En el cruce entre la tradición artesanal y las redes neuronales profundas surge una propuesta que está redefiniendo los límites de la arquitectura contemporánea. El investigador Immanuel Koh, desde la Universidad de Tecnología y Diseño de Singapur, ha desarrollado un marco teórico denominado Neural Tectonics, presentado en la revista Architectural Intelligence. Esta aproximación no se limita a utilizar la inteligencia artificial como herramienta de diseño, sino que propone una nueva forma de entender la tectónica arquitectónica desde la lógica generativa de los modelos de aprendizaje profundo.
La tectónica tradicional, aquella que Semper, Wölfflin y Frampton desarrollaron durante más de un siglo, se fundamenta en la poética del ensamblaje material. La expresión arquitectónica emerge de la relación entre estructura, construcción y materia. Neural Tectonics traslada esa misma lógica al territorio de lo artificial: la poética ya no proviene del ensamblaje físico de materiales, sino de la estructura de las redes neuronales y la semántica de los conjuntos de datos con los que estas se entrenan. El resultado es una arquitectura que expresa su propia lógica generativa en lugar de imitar estilos preexistentes.
Neural Artefact Black el banco que materializa lo artificial
El proyecto Neural Artefact Black constituye la primera materialización física de estos principios a escala de mobiliario. Encargado en marzo de 2023 por Arts House Ltd en nombre del Consejo Nacional de las Artes de Singapur y completado en julio de 2023, este artefacto urbano —también conocido como «Re-Store»— forma parte del proyecto de creación de espacios públicos y bancos de arte del distrito cívico denominado «Benchmarks». La pieza se sitúa frente al Museo de las Civilizaciones Asiáticas y a lo largo del histórico río Singapur, estableciendo así un diálogo entre la colección de muebles antiguos de madera Peranakan que alberga el museo y las pequeñas embarcaciones de madera —sampanes— desaparecidas hace mucho tiempo de las aguas del río.
Teca parcialmente carbonizada. Dimensiones: 220 cm x 108 cm x 121 cm. La obra se encuentra actualmente en el césped frente al Museo de Civilizaciones Asiáticas, 1 Express Place, Singapur. Foto: Arts House Limited.
Lo singular del proceso radica en que se trata del primer artefacto físico construido en el mundo generado y fabricado directamente en 3D a escala de mueble mediante un modelo de difusión personalizado de texto a 3D. El modelo fue entrenado con imágenes escaneadas en 2D de muebles y sampanes procedentes de las colecciones del Museo de Civilizaciones Asiáticas y del Museo Peranakan, tanto en línea como fuera de línea. La arquitectura computacional combina un modelo de difusión de texto a imagen ajustado con precisión —mediante técnicas como Textual Inversion y DreamBooth sobre Stable Diffusion 2.1— junto con un modelo NeRF para la síntesis volumétrica, generando formas tridimensionales novedosas que fusionan conceptos propios de los bancos y sampanes asiáticos. El resultado es una pieza que resulta simultáneamente conceptual pero formal, digital pero física, y generada por IA pero hecha a mano.
Consulte: Inteligencia artificial aplicada al aserrado de la madera
Teca parcialmente carbonizada. Dimensiones: 220 cm x 108 cm x 121 cm. La bifurcación en el extremo izquierdo del asiento expresa la estética «Jánus» característica de los modelos actuales de difusión de texto a 3D. 1 Express Place, Singapur. Foto: Arts House Limited.
El llamado «problema de Jano» —la tendencia de estos modelos a replicar la vista canónica del objeto en múltiples perspectivas— fue deliberadamente incorporado como estrategia creativa. Cuando se utilizó estratégicamente en este proyecto, se celebró la composición de asiento «de dos caras» generada por el banco, lo que dio como resultado la aparente bifurcación en dos direcciones en el extremo izquierdo de su asiento. En lugar de un banco típico de cuatro patas, este banco solo tiene tres, de las cuales únicamente dos están conectadas por la viga inferior, mientras que la tercera permanece independiente. La desviación atípica de la viga inferior refuerza la ambigüedad espacial y formal, ya que se conecta a la pata trasera izquierda en lugar de a la pata delantera izquierda.
Teca parcialmente carbonizada. Dimensiones: 220 cm x 108 cm x 121 cm. El carbonizado deliberado solo en el lado del banco que da al río Singapur y no en el lado que da al Museo de las Civilizaciones Asiáticas realza aún más la estética «Janus» característica de los modelos actuales de difusión de texto a 3D. 1 Express Place, Singapur
El tratamiento de la superficie general realza aún más la noción de un banco Janus: el lado frontal está carbonizado en negro, mientras que el lado posterior se deja sin carbonizar en su textura original de teca. Esta estética también responde a una perspectiva ecológica basada en una economía circular que utiliza materiales reciclados sostenibles para la producción ética de arte, diseño y arquitectura. Tras identificar los barcos retirados y los materiales de madera arquitectónicos, las piezas de madera se someten a clasificación, desclavado, revestimiento, lijado, corte, carbonización y sellado. El banco está incrustado con piezas de madera triangulares equiláteras categorizadas en tres tamaños: 5 cm (1500 piezas), 3 cm (2000 piezas) y 1,5 cm (3000 piezas). Se utilizaron un total de 550 kg de madera reciclada, 30 tacos, 50 kg de pegamento y 1 litro de laca. Además, se realizaron varios análisis estructurales previos a la fabricación para garantizar su estabilidad y un uso seguro como banco público instalado de forma permanente en el lugar.
Teca parcialmente carbonizada. Dimensiones: 220 cm x 108 cm x 121 cm. Vistas en primer plano del banco con sus superficies sin carbonizar (IZQUIERDA) y carbonizada (DERECHA), que ilustran la complejidad del trabajo de incrustación que consiste en miles de piezas triangulares de teca sobrantes, originalmente recuperadas de sampanes abandonados, muebles y otras piezas arquitectónicas rescatadas.
La integración de modelos generativos con oficios tradicionales —como demuestra Neural Artefact Black al emplear mano de obra local para la fabricación— sugiere que la tecnología no necesariamente desplaza al artesano, sino que puede reconfigurar su rol dentro de cadenas de valor híbridas. La madera recuperada, transformada mediante carbonización y ensamblaje manual, adquiere una dimensión expresiva que trasciende tanto la tradición como la novedad tecnológica.
Hacia una arquitectura nativa de la inteligencia artificial
La distinción entre «artificialidad superficial» y «artificialidad profunda» resulta fundamental para comprender el alcance de esta propuesta. La primera arquitecturiza lo artificial, produciendo resultados que buscan corrección y legibilidad. La segunda, en cambio, artificializa lo arquitectónico, generando formas que resultan extrañamente incorrectas pero conceptualmente rigurosas. Neural Tectonics apuesta por esta segunda vía.
El modelo de difusión de texto a 3D se ajusta para aprender y combinar conceptos asiáticos específicos de sampanes y muebles antiguos, generando diversas opciones de diseño. La opción resaltada (segunda fila, segunda columna) es la elegida para su posterior desarrollo y fabricación digital.
Koh sostiene que una arquitectura verdaderamente nativa de la IA no se define por los estilos que simula, sino por su propia lógica de simulación. Así como los «nativos digitales» de Prensky hablaban el lenguaje de los computadores sin acento analógico, los «nativos de la IA» generan mediante prompts en lugar de dibujar, dejando huellas de lo artificial en cada operación. Este cambio de paradigma no representa una simple renovación de flujos de trabajo, sino una oportunidad para ampliar la concepción misma de lo que la arquitectura puede llegar a ser.
Exploración inicial del diseño final con diferentes posibles mapeos de textura y tratamientos de superficie.
Para el sector del mueble en madera, estas investigaciones abren preguntas relevantes sobre el futuro de la producción artesanal. La integración de modelos generativos con oficios tradicionales —como demuestra Neural Artefact Black al emplear mano de obra local para la fabricación— sugiere que la tecnología no necesariamente desplaza al artesano, sino que puede reconfigurar su rol dentro de cadenas de valor híbridas. La madera recuperada, transformada mediante carbonización y ensamblaje manual, adquiere una dimensión expresiva que trasciende tanto la tradición como la novedad tecnológica.
Exploración inicial del diseño final con diferentes posibles combinaciones de colores discretos y articulaciones de la superficie.
La propuesta de Koh invita a reflexionar sobre cómo la materialidad de la madera puede dialogar con los espacios latentes de las redes neuronales, generando formas que no existían en el repertorio conocido pero que mantienen una coherencia interna derivada de su proceso generativo.
Teca parcialmente carbonizada. Dimensiones: 220 cm x 108 cm x 121 cm. Fuera de las instalaciones, en la planta de producción, antes de su entrega en el césped frente al Museo de Civilizaciones Asiáticas, 1 Express Place, Singapur.
Mayor información: Springer Nature
Koh, I. Tectónica neuronal. ARIN 4 , 9 (2025). https://doi.org/10.1007/s44223-025-00094-3
